UN TEMPORANEO
RITORNO A CASA

Tutto questo in un territorio predisposto, per natura, ad accogliere l’immigrazione di artisti, ma caratterizzato, un tempo, da una forte emigrazione, anche di grandi artisti. Le sculture, le vetrate e le pitture rinascimentali presentate qui sono accomunate dal fatto che erano state originariamente realizzate per località che oggi sono svizzere, ma che a lungo hanno fatto parte del ducato di Milano. E hanno caratteri figurativi che avevano corso, tra il Quattro e il Cinquecento, in Lombardia. Alcune opere hanno varcato i confini, entrando in Italia, e fanno parte oggi del patrimonio pubblico e privato; altre hanno preso la strada del mercato e del collezionismo svizzero e internazionale; altre ancora sono state acquisite per il Landesmuseum (il Museo nazionale svizzero di Zurigo), fondato nel 1898 con l’idea di offrire una rassegna di campioni di quanto si trovava nei vari cantoni, per rafforzare l’identità e l’unità federale.

Per tutte le opere si tratta di un temporaneo rientro
nei luoghi che per secoli le hanno ospitate

Per tutte le opere esposte si tratta di un temporaneo rientro nei luoghi che per secoli le hanno ospitate.
Come doveva essere diverso l’interno di Santa Maria degli Angeli a Lugano quando, nella cappella Quadri, si trovava la pala di Bernardino Luini, oggi in una chiesa della campagna inglese, e, sull’altare maggiore, stava il polittico del lodigiano Callisto Piazza, per la prima volta ricomposto dal vero in questa sede.
Solo una parte di queste opere è temporaneamente “tornata a casa” in occasione del Rinascimento nelle terre ticinesi 2. Tra le presenze più illustri che mancano all’appello c’è senz’altro il polittico che Luini aveva eseguito per San Sisinio a Mendrisio: il Polittico Torriani (1523 circa). Lo scomparto centrale è in una collezione privata italiana; la Sant’Anna è al Philadelphia Museum of Art di Filadelfia (ed era già stata esposta a Rancate nel 2010), il Santo Stefano nella raccolta del marchese di Normanby, in Inghilterra; tutti gli altri elementi sono al Norton Simon Museum di Pasadena, in California. A San Sisinio resta soltanto l’intelaiatura architettonica che doveva reggere questo maestoso insieme di tavole.
Purtroppo ragioni conservative hanno impedito che arrivasse a Rancate il polittico che Lorenzo Fasolo, un pittore di Pavia operoso in Liguria, aveva eseguito per San Vigilio a Gandria (Lugano). Quanto alle tipologie di opere che hanno lasciato il cantone vanno considerati gli affreschi strappati dai muri e ora ritornati inamovibili: il più celebre, un’Adorazione del Bambino riferita a Bartolomeo da Ponte Tresa (il pittore che un tempo gli studiosi chiamavano Maestro della Cappella Camuzio), è stato verosimilmente strappato dalle pareti di Santa Maria Annunciata di Muralto (Locarno) e, dopo vari peripli, è approdato nel castello di Langeais, in Francia, nella Loira.
In mostra si rende omaggio allo zurighese Johann Rudolf Rahn (1841-1912), che tanto si è adoperato per la conoscenza e salvaguardia dei monumenti artistici nel Canton Ticino con un’antologia di suoi disegni e acquerelli. Lì accanto si potrà vedere pure una “suite” di fotografie tratte dal volume dell’austriaco Wilhelm Suida (1870-1959), comparso a Milano, da Hoepli, nel 1932, e intitolato La pittura del Rinascimento nel Cantone Ticino. A quelle ricerche e alla successiva tradizione degli «Inventari delle cose d’arte e di antichità», tra cui quello di Giuseppe Martinola (1908-1990) dedicato al Mendrisiotto, si rifanno costantemente, e ancora, gli studi odierni su questa terra di confine dall’identità sempre più definita.