UN NOMEPER SOGNARE

Non è un caso che Walt Disney abbia perseguito in modo sempre più deciso questo obiettivo andando a recuperare, studiare e interpretare l’immenso giacimento favolistico che ha così acquisito un carattere “disneyano” del quale non è più possibile liberarsi e dal quale nessuno vuole allontanarsi. In questo modo, Walt Disney è andato a rinnovare tutta la tradizione dell’illustrazione di fiabe, che non è affatto un’arte minore ma vanta figure di eccellenza con cui Disney non solo ha dovuto fare i conti, ma dalle quali ha saputo trarre spunto e ispirazione. Non si potrà negare che alla base dell’invenzione di un personaggio come Campanellino/ Trilli (Tinker Bell della versione originale), disegnata da Marc Davis e utilizzata poi come primo marchio di Disneyland, ci sono le piccole fate con le ali di farfalla o libellula che popolano quel capolavoro di Richard Dadd, pittore d’età vittoriana tanto geniale quanto folle, che è La fortuna del boscaiolo fatato (Londra, Tate Gallery), oppure quelle che comparvero in illustrazioni di ben più ampia diffusione come gli acquerelli e le tempere di Edmund Dulac. È il caso dell’edizione di La tempesta di William Shakespeare che fece la sua comparsa nel 1908 a Londra, pubblicata dalla Hodder & Stoughton che, dall’originaria vocazione di editore religioso e devozionale, andava verso il mercato letterario e favolistico. Fu in quell’occasione che all’illustratore francese, fra i maggiori della sua epoca, furono commissionate ben quaranta tavole. Fra queste, una rappresenta un allegro stormo di spiritelli e fate che si librano nel cielo notturno. Campanellino è figlia di questa tradizione fiabesca e ancora oggi traccia, con una stella, un arco luminoso intorno al Cinderella Castle che altro non è se non l’interpretazione disneyana del castello di Ludovico II di Baviera a Neuschwanstein, costruito nel 1869 dagli architetti Eduard Riedl e Georg Doltmann, in ossequio a quel “revival” dello stile gotico che aveva fatto la felicità dei nobili e degli studiosi dell’epoca⁽³⁾. Il re-styling della Disney insistette sullo schema a triangolo del complesso architettonico, ma l’idea delle torri e delle guglie che svettano verso l’alto in una sorta di rocca potente e dolce dove sono conservati i sogni degli uomini deriva da quell’esempio bavarese. Non per nulla, quando il settimanale “Life” dedicò la copertina del numero del 1° ottobre 1971 all’apertura di Disney World, fu proprio il castello che presiede all’ingresso a esserne il protagonista. Già… perché il desiderio di Walt Disney era quello di rendere la fantasia vera e concreta, tanto da poterci camminar dentro, per toccare la felicità e l’impalpabile inconsistenza dei sogni, con le mani.