CATALOGHI E LIBRI

IL DISEGNO VENEZIANO 1580-1650

Fra le discipline specialistiche che afferiscono alla storia dell’arte quella del disegno è forse la più insidiosa, ancorché affascinante, non solo per l’ovvia considerazione che lo studio di uno o più fogli possa costituire indispensabile premessa o corollario alla soluzione di problematiche relative a uno specifico dipinto. Nonostante l’argomento non sia fra i più popolari, questo libro sul disegno veneziano fra 1580 e 1650, d’impeccabile rigore scientifico, può essere apprezzato anche da chi non si sia mai occupato di simili temi. Anzi, il lungo saggio iniziale (Riflessioni sul disegno veneziano nella Repubblica di Venezia) è un capolavoro di eleganza letteraria, chiarezza espositiva e metodologia critica. L’autore, Bert W. Meijer (che tanto stimiamo anche per i suoi studi sull’arte fiamminga e olandese) ha riorganizzato in due sezioni l’immenso materiale di sue indagini vicine e lontane: il testo introduttivo, del quale si diceva, e trentasei saggi su altrettanti artisti veneziani e su alcune delle loro opere grafiche (non tutte, data la quantità del materiale). Fra questi, i Caliari, eredi di Paolo Veronese, studiati anche da Thomas Dalla Costa, e soprattutto Palma il Giovane, uno dei più prolifici disegnatori di tutti i tempi. Riservano sorprese pure nomi meno noti, come Sante Peranda, Odoardo Fialetti, i Maganza e altri. Meijer sfata, innanzitutto, il luogo comune del fin troppo assodato assunto vasariano che a Venezia, patria del colorismo, il disegno non fosse praticato con la rilevanza datagli a Firenze o in altre scuole dell’Italia centrale. È un argomento cruciale, qui sviluppato non solo con lo studio di decine di artisti, anche forestieri, attivi a Venezia in quegli anni, ma pure grazie a testimonianze teoriche e letterarie, e alla ricostruzione di accademie e scuole “casalinghe” per i giovani, per giungere all’esame dei primi manuali dedicati specificamente alla pratica del disegno, stampati tutti, guarda caso, a Venezia. Un libro che non vuole mettere la parola fine alle vicende del disegno veneziano, ma che anzi apre nuove vie di lettura, non senza lieve ironia, che non guasta.