SE LO STATO BUTTA VIA
FACCIO IO E COSí SIA

Secondo “c’era una volta”. A Venezia, all’ultimo piano del Museo Correr, da un ventennio circa è chiuso il Museo del Risorgimento; «era un po’ quello della scultura ottocentesca nella città», spiega Guerrino Lovato, studioso d’arte e artigiano, che ha ricostruito le sculture in bassorilievo e a tutto tondo del teatro La Fenice dopo l’incendio (1996) e realizzato le maschere per Eyes Wide Shut, l’ultimo film di Stanley Kubrick, del 1999. L’anno prima, i gessi e le forme rimaste nella fonderia le acquista lui, «per tre milioni di lire; mi sembrava un peccato che morissero: non le voleva nessuno. Si intravedevano da fuori, dalle finestre; si capiva che molto di quanto c’era, a Venezia, non esisteva più. In due mesi, ho portato via il più possibile».

Come tutte le favole, anche questa ha il lieto fine: il sindaco di Cerea, comune di quindicimila anime nel Veronese, delle opere raccolte da Lovato fa un museo (da gennaio 2017 nel complesso fieristico Area Exp); gli concede per dieci anni trecento metri quadrati; nella collezione, esposta con il titolo L’anima e il volto, ci sono cento opere colossali, medaglie e altro, sistemate da Sebastiano Marconcini. «Un bell’allestimento, con aree per i non vedenti, statue che si possono toccare; ci vanno le scolaresche e chi visita le fiere, che si svolgono accanto», continua Lovato. Racconta quanto ha scoperto, e ora espone, tra quei gessi. «All’inizio, sembravano tutti rilievi cimiteriali. E invece...». Le sculture di Sansovino erano deformate per il crollo del campanile di San Marco; c’è il pezzo di un cancello del Settecento, con il rilievo di un trofeo d’armi, di Antonio Gai, ma non è quello della Loggetta sansoviniana del campanile: chissà da dove viene; Munaretti deve aver restaurato anche l’orologio di piazza San Marco, quello con i due Mori che battono le ore: «Ci sono il calco di un leone del 1486, ed elementi della campana». Nel museo, perfino gli attrezzi da lavoro dello «scultore Muner», con trecento muffole: «Forme, ancora chiuse, che si ignora che calchi contengano; bisognerebbe aprirle e fonderle».

Un Busto virile di san Giuseppe della scultrice veneta Maria Scola Camerini (1854-1937); tre calchi di opere canoviane; la lastra tombale di un ignoto vescovo, e addirittura un mistero risolto. «Un giorno, salta fuori un Gruppo accademico in gesso con le figure di un dolente e un giacente, largo un metro e quaranta. È anche firmato Antonio Canova, e datato 1838. Peccato che lo scultore sia morto nel 1822. Non se ne veniva a capo: non era un calco, poiché nulla di analogo esiste nella sua produzione, non si capiva nulla». Studia la faccenda Lionello Puppi, celebre storico d’arte e già docente all’Università di Venezia; e dal nulla, riemerge Antonio Canova il Giovane. Nasce a Venezia il 5 aprile 1814, e vi muore il 25 aprile 1873; «figlio di Alvise e Tonei Angela, scultore, anni cinquantanove, domiciliato a Venezia e coniugato con Milani Luigia», spiega Puppi: lo racconta il suo atto estremo. E quello di battesimo esclude ogni parentela con il più noto omonimo. Ne sappiamo assai poco: ha quattro figli, di cui uno muore poco dopo la nascita, a San Marcuola; si separa da Luigia (chissà quando e perché); studia alla Scuola dell’ornato e di statuaria, «con Luigi Zandomeneghi, che nel 1838, gli fa copiare dal modello in gesso il Teseo in lotta con il centauro del Canova più celebre », continua Puppi; per tre bassorilievi, riceve premi per l’«invenzione», il «nudo aggruppato» e il «nudo semplice»: non sono più copie dell’antesignano (almeno nel nome), ma esercizi indipendenti, alla maniera di lui.

Puppi gli attribuisce una copia a rilievo della Danae di Correggio, ora ai musei di Berlino, assegnata al Canova “major”; e, d’accordo con Lovato che l’ha scoperta, una Madonnina nel palazzo alle Fondamenta nuove già del conte Emile Targhetta d’Audiffret. Lovato continua: «All’Istituto Veneto, c’è anche l’Autoritratto di Canova; ma è una copia eseguita da quello redivivo: a lungo, si è fatta confusione tra i due, come, del resto, era ovvio». Tutto questo, per anni, non interessava a nessuno; «e allora, ci ho pensato io», conclude Lovato. Insieme con il museo di Cerea, questo e il Canova omonimo ma “junior”, sottratto al dimenticatoio dei tempi, costituiscono il lieto fine della nostra favola.