una decolonizzazione
indesiderata

Dopo la proclamazione della Repubblica popolare cinese (1949), infatti, più di un milione di persone sono arrivate a Hong Kong e, tra queste, letterati, registi, flosof e intellettuali vari che hanno fatto di questa regione l’erede illegittima, e alternativa, della cultura cinese. Ora gli intellettuali e gli artisti sono di nuovo al centro della scena sociale di questo paese, con le manifestazioni di piazza e l’appoggio al movimento Occupy Central. Kacey Wong (1970), per esempio, designer e artista, è tra i fondatori dell’Umbrella Movement, per il quale ha creato un logo, un blog (con dedica ad Ai Weiwei) e un buffo robottino rosso che scende in piazza al fanco dei manifestanti. Wong è anche uno degli artisti che fno al 28 febbraio 2015 saranno in mostra alla galleria Platform China, “piattaforma di lancio” per la promozione di giovani artisti provenienti da tutta la Cina. A dirigerla è la comasca Claudia Albertini (1978), laureata in lingua cinese a Venezia e arrivata in Cina nel 2004 con la galleria Primo Marella (tra le prime, assieme alla Galleria Continua, a giungere nella capitale cinese), poi approdata, appunto, alla Platform China sempre di Pechino che però, nel 2012, decide di aprire anche a Hong Kong. Albertini racconta ad “Art e Dossier” di come sia in fortissima espansione la scena contemporanea di questa città, ormai ritenuta il più importante centro d’aste di tutta l’Asia, dove Christie’s e Sotheby’s si contendono le battute da record e dove nel 2013 ha aperto una terza sede (dopo Basilea e New York) anche Art Basel, una delle più importanti fere d’arte moderna e contemporanea della scena internazionale. E si registra in città anche la nascita, da qualche anno, di importanti progetti collettivi, come il Para/Site che, racconta Albertini, è stato il primo spazio no proft fondato da due artisti locali, ora diretto da curatori provenien- ti da tutto il mondo. Altro importantissimo e colossale progetto è l’AAA - Asia Art Archive, che raccoglie tutto ciò che accade a livello di produzione artistica asiatica. Albertini ha una sua idea chiara di galleria, lontana dalle frenetiche, mensili aperture/ chiusure tipiche degli spazi hongkonghesi. E propone una galleria “art salon”, dove passare tutto il tempo necessario per conoscere e capire. La prossima mostra alla Platform China sarà Hong Kong Bestiary, racconta la gallerista, dedicata agli artisti locali e curata dalla critica d’arte franco- hongkonghese Caroline Ha Thuc, autrice di Contemporary Art in Hong Kong (2013). In quell’occasione sarà presentata una selezione di artisti riuniti attorno al medesimo tema: gli animali. Animali come rispecchiamento dell’essere umano, come simbolo, come “portavoce” di tematiche sociali, etiche, politiche, morali. Conigli, granchi e uccelli rivendicano in questa selezione una loro personale e rispettabile identità; perfino artistica nel caso di Adrian Wong (1980), che promette una libera performance di Ernesto e Michael. Chi sono? I suoi due conigli. Elegante e analitico è invece il segno grafco di Angela Su (1958), artista-biochimica che richiama in alcune sue opere un apparentemente tradizionale bestiario asiatico. Se ci si avvicina ai disegni, però, si distingueranno parti del corpo umano, come in un primordiale rimpasto darwiniano. L’uccellino d’oro dell’artista Carol Lee (1963), invece, fa eco a un racconto cinese, nel quale una fanciulla maritata a un uomo assai ricco viene privata della propria libertà in cambio di tutti i beni materiali immaginabili. La poveretta fnirà col suicidarsi e il nostro uccellino sarà metafora di un impraticabile confronto tra libertà e gabbia dorata; così come i due uccellini in gabbia di Trevor Yeung (1988), e il loro fallito accoppiamento, sono metafora delle tante incomprensioni e delusioni delle coppie umane più tradizionali.

Nella performance di Tang Kwok-hin (1983) ogni giorno, per dieci settimane, un attore travestito da gorilla si presenterà nello stesso parco urbano della città, spaventando o divertendo i frequentatori. Progressivamente il gorilla diventerà sempre più familiare ai bambini e sempre più umano nel comportamento, sarà il grosso “animale” a insegnare loro delle storie e ad aiutarli a fare i compiti. Ma quando alla fne delle dieci settimane sarà ben vestito, alla moda e perfettamente integrato, nessuno lo considererà più. Ormai divenuto parte del noioso e artifciale arredo urbano. Tra gli artisti attivi a Hong Kong anche i Map Office, ovvero il duo formato da Lau rent Gutier rez (1966) e Valérie Porte faix (1969), francesi di nascita, architetti di formazione e artisti di professione. I loro granchi si ergono a metafora delle rivolte in corso contro il governo cinese: una tecnica pacifca ma determinata, di accerchiamento laterale senza scontri diretti, come la camminata dei robusti crostacei. Se gli studenti di Occupy Central vinceranno, chissà, la camminata del granchio potrebbe anche fare scuola.