Bibliografia

Sul simbolismo belga: F.C. Legrand, Le symbolisme en Belgique, Bruxelles 1971; G. Ollinger Zinque, Les artistes belges et la “Rose+Croix”, in “Bulletin des Musées des Beaux-Arts de Belgique”, 1989-1991, 1-3, pp. 433-464; Splendeurs de l’idéal. Rops, Khnopff, Delville et leur temps, catalogo della mostra (Liegi, Musée d’Art wallon, 1997), a cura di M. Draguet, Gent 1997; M. Draguet, Le symbolisme en Belgique, Bruxelles 2010; S. Clerbois, L’ésotérisme et le symbolisme belge, Wijnegem 2012.

 
Su Khnopff: Anonimo [Émile Verhaeren], Silhouettes d’artiste. Fernand Khnopff, in “L’Art moderne”, 38, 5 settembre 1886, pp. 281-282 e 12 settembre 1886, pp. 289-290; Id., Un peintre symboliste, in “L’Art moderne”, 17, 24 aprile 1887, pp. 129-131; L. Dumont- Wilden, Fernand Khnopff, Bruxelles 1907; F.C. Legrand, Fernand Khnopff: Perfect Symbolist, in “Apollo”, LXXXV, 62, aprile 1967, pp. 278-287; Fernand Khnopff, catalogo della mostra (Parigi, Petit Palais, 1979), Parigi 1979; G. Ollinger-Zinque, C. De Croës, Fernand Khnopff. Catalogue de l’oeuvre, Bruxelles 1979; S. Canning, Fernand Khnopff and the Iconography of Silence, in “Arts magazine”, LIV, 4, dicembre 1979, pp. 170-176; M. Volpi, L’arte della citazione. Fernand Khnopff a Parigi, Bruxelles, Amburgo, in “Paragone”, 359-361, gennaio-marzo 1980 (confluito in Artisti contemporanei, Roma 1986, pp. 33-44, con il titolo L’arte della citazione: Fernand Khnopff); M.T. Benedetti, Khnopff e Burne-Jones, in “Storia dell’arte”, 43, settembre- dicembre 1981, pp. 263-270; J. Howe, The Symbolist Art of Fernand Khnopff, Ann Arbor 1982; Fernand Khnopff, catalogo della mostra (Tokyo, Bunkamura Museum of Art - Himeji, Himeji City Museum of Art - Nagoya, Nagoya City Art Museum - Yamanashi, Prefectural Museum of Art, 1990), Tokyo 1990; M. Draguet, Khnopff ou l’ambiguité poétique, Parigi 1995; J. Howe, Symbolist Spirituality: Religious Themes in the Art of Fernand Khnopff, in “Religion and the arts”, 8, 4, 2004, pp. 415-457; M.L. Frongia, Fernand Khnopff, Bruges e la letteratura franco-belga fra il 1885 e il 1892, in “Storia dell’arte”, 20, 2008, pp. 145-161; C. Dessy, La maison d’artiste en portrait, manifeste et sanctuaire. L’exemple de Fernand Khnopff, in The Aesthetics of Matter: Modernism, the Avant-garde and Material Exchange, a cura di S. Posman, A. Reverseau, D. Ayers, Berlino/Boston 2013, pp. 235-248; G. Dal Canton, Il côté belga dell’iconografia del silenzio nell’Ottocento: i casi di Khnopff e Van der Stappen, in Uno sguardo verso nord, studi in onore di Caterina Virdis Limentani, Padova 2016, pp. 133-138 (anche in Dipingere e scolpire l’idea. Percorsi iconografici nel Simbolismo, Roma 2018, pp. 117-120); M. Draguet, Fernand Khnopff. Le maître de l’énigme, Bruxelles 2018.

KHNOPFF
KHNOPFF
Laura Fanti
Fernand Khnopff (Dendermonde 1858 - Bruxelles 1921) doveva diventare avvocato,per tradizione familiare. Per fortuna frequentò le compagnie che i genitoriconsideravano sbagliate e divenne pittore. Si legò soprattutto all’ambientesimbolista, anche letterario. Perseguiva le vie che portavano al mistero, all’inspiegabile,in netta opposizione al clima razionalista e positivista dominantenelle élite intellettuali europee del suo tempo. Strade percorribili solo dall’arte,chiave privilegiata della porta che conduce in un altrove venato di misticismo.Ciononostante, le sue opere si presentano modernissime nella composizionee nel taglio “fotografico”, incardinate su una assoluta padronanza del disegno.Protagoniste frequenti, nelle sue opere, donne fatali e ambigue, insidiose, incantatricisfingi moderne. Molte mostre, a pandemia accantonata, celebrano ora ilcentenario della morte dell’artista.