CATALOGHI E LIBRI

BANKSY

Chi non conosce Banksy? Ma chi è? Un artista o un attivista? E quali sono le sue relazioni col mondo dell’arte e del mercato, dei galleristi e delle aste? Quanto la sua figura, le sue performance, le sue immagini che sembrano comparire dal nulla, dalla sera alla mattina, influenzano gli sviluppi del contemporaneo? E poi: chi è veramente? Quanti nomi sono stati fatti per ricostruire la sua identità, per svelare la persona che si nasconde dietro a un nome che fa scalpore da anni e ha raggiunto una fama planetaria. Non è solo un fatto esteriore, perché quelle di Banksy sono denunce politiche alle discriminazioni, al consumismo, ai problemi ecologici. Banksy esiste, non è un fantasma: anche se la sua notorietà gioca sull’anonimato, sulla negazione di un messaggio personale esplicito al dibattito pubblico. I due bravissimi autori di questo volume lo presentano con una forma espositiva brillante, valorizzata da una originalissima grafica. Un libro che indaga attraverso citazioni, commenti e un apparato iconografico ricchissimo, uno dei fenomeni artistici del nostro tempo fra i più clamorosi e pieni di contraddizioni.

L’INGANNO
DELL’UOMO VITRUVIANO

Può capitare - e sono le indagini più felici per uno storico dell’arte - che si studi un argomento per anni, e che da una di queste esplorazioni scaturisca dapprima un intuito, un sospetto, poi la spinta a proseguire su altri binari e temi diversi. È quello che è accaduto a Roberto Concas, che ha alle spalle un curriculum di tutto rispetto nel campo della conservazione dei beni culturali, la progettazione di sistemi museali e la semiotica dell’arte. Oltre trent’anni fa studiava le proporzioni nei retabli di scuola sardo-catalana quattro-cinquecenteschi, indagandoli dal punto di vista della costruzione scenica, della sequenza della lettura e delle misure, insomma una ricerca di formule matematiche e geometriche per opere pittoriche notevoli, ancorché poco note. Quasi per caso (un fatto fortuito, la cosiddetta “serendipity” citata dall’autore), Concas si è trovato a riflettere su certe formule proporzionali che compaiono altrove. Il libro va letto e riletto se possibile con molta attenzione, e non mi sento qui di dare giudizi affrettati né di svelare al lettore le scoperte, che già a una prima lettura risultano sensazionali, giacché il libro va anche letto come un avvincente romanzo. Ma è tutt’altro che fantasia, tutt’altro che l’astrusa teoria di uno dei tanti faciloni che ogni tanto si affacciano in campi non loro. Lo studio di Concas, di assoluto rigore, si è esteso all’applicazione di particolari regole matematiche anche ad altre opere celebri e più antiche del celebre disegno di Leonardo che è fulcro della ricerca, anche; per esempio, alle Maestà di Cimabue e di Giotto. Per tornare all’Uomo vitruviano, le prime grandi novità sono che la figura umana di Leonardo con doppie braccia e gambe si basa su un algoritmo, che l’uomo non è iscritto in un cerchio e in un quadrato regolari, e soprattutto che il volto si riferisce a due età diverse, anche se pare quello di un’unica figura. Un linguaggio, quello dell’“inganno” di Leonardo finora celato, che si manifesta con un algoritmo e una doppia spirale, e si legherebbe al dogma della Trinità così come formulato molti secoli prima: teorie finora inesplorate nella storia dell’arte, che avranno sicuramente un seguito.